Il lavoro più interessante che ho fatto di recente è stato Il Cerchio alla fine dello scorso anno. Si è trattato di un progetto di quattro mesi che ha richiesto la creazione di un'intera struttura televisiva in un edificio abbandonato di Manchester. Si trattava di otto server EVS che registravano in modo permanente, quasi un petabyte di spazio di archiviazione e circa 30 sale di montaggio e computer portatili, tutti in funzione 24 ore al giorno.
The Circle è un reality di Channel 4 di Channel 4 (ripreso anche da Netflix) (ripreso anche da Netflix) in cui i concorrenti entrano in appartamenti situati in un unico edificio e possono comunicare tra loro solo tramite "The Circle", una piattaforma di social media ad attivazione vocale. Possono fare il catfish e fingere di essere altre persone, costruire alleanze L'obiettivo è quello di evitare di essere bloccati e di uscire come il giocatore più popolare. Ci sono 10 concorrenti con un appartamento ciascuno e in ogni appartamento ci sono circa 10 telecamere. Riprendiamo circa 40 feed al giorno, tutto il giorno, il che significa che per ogni ora di produzione ci sono 40 ore di registrazioni da cui scegliere: circa 60-70 terabyte di media ogni giorno.
Il ruolo diGravity Mediaè quello di costruire e supportare la registrazione, il logging e il lato editoriale dell'impianto. La chiave della configurazione è che il cliente ha richiesto una ridondanza totale per il sistema di registrazione, quindi abbiamo quattro EVS che registrano in modo permanente e altri quattro che registrano come backup nel caso in cui si verifichino problemi. E poiché non possiamo correre il rischio di rimanere indietro in uno show come questo, abbiamo fatto un backup di tuttocompreso il nostro archivio multimediale. Questo significa che avevamo anche 16 unità Avid NEXIS in funzione, per una capacità di circa 960 terabyte. capacità; metà per la registrazione e metà per il backup.
Tutto questo viene costruito in loco a Manchester. C'è un condominio a Salford che viene utilizzato per lo spettacolo, e proprio di fronte c'è un vecchio edificio dell'Università di Salford, dove ci sistemiamo. A luglio portiamo letteralmente tutto: i rack per le apparecchiature EVS e Avid, le scrivanie per il montaggio, tutti i mobili, e il tutto viene allestito e rimane così fino alla fine di novembre. L'allestimento iniziale dura 10 giorni con quattro ingegneri, che costruiscono il sistema funzionante abbastanza da poterlo consegnare a un solo ingegnere - io - che rimane in loco per perfezionare e risolvere i problemi.
Prima di portare una cosa di questa portata sul posto, tutto viene progettato, configurato e testato nel nostro quartier generale di post-produzione a Southwood. Il nucleo principale, così come tutti i montaggi, sono tutti costruiti alla base, in modo da essere sicuri che la parte centrale del flusso di lavoro funzioni. Testiamo anche il lato Avid Interplay, in modo da avere un failover definitivo in caso di problemi al server. Il resto è stato progettato per essere realizzato in loco, dove abbiamo i tecnici e il tempo per fare gli ultimi ritocchi. Ma tutto dovrebbe arrivare sul posto praticamente preconfigurato e richiedere una configurazione minima. All'inizio della produzione organizziamo anche un bootcamp per mostrare ai montatori come sono disposte le cose e dove possono trovarle. I sistemi di montaggio sono ottimi in questo caso perché raggruppano tutte le clip e i redattori possono consultarli.
Questo è probabilmente uno dei lavori più grandi a cui lavoriamo. Disponiamo di 15 sale di montaggio suddivise in sale di finitura e sale di montaggio delle storie, con un produttore di montaggio in ogni sala che lavora in parallelo (30 montaggi in totale). La postazione di montaggio principale è configurata con una workstation HPZ8 Gen4 collegata a due monitor da 24 pollici, un mixer a 14 canali con VO, Genelec per il monitoraggio dell'audio e monitor PVM per il monitoraggio dei clienti. Abbiamo anche tre macchine per i titoli che si occupano solo degli effetti sullo schermo e ci sono sette editing di ingest che si alimentano tutti. Poi c'è la regia in alto, che si occupa del logging, quindi sono altri 10 IPDirector solo per il monitoraggio di ogni appartamento. Poi c'è tutta una serie di computer portatili per l'archiviazione e la produzione. In ogni momento ho circa 40-50 suite o macchine in uso e sono attive 24 ore al giorno. Il team di produzione deve anche deve lavorare 24 ore su 24, quindi ci sono due team che fanno turni di 12 ore.
Tutti deve lavorare sodo. Da parte nostra, in genere si lavora 10 ore al giorno durante il rig per mettere tutto in funzione, poi quando si passa alla produzione iniziale - quando le persone iniziano a usare seriamente il kit - le giornate iniziano ad aumentare. Credo che ci siano circa tre settimane in cui la maggior parte dei giorni si spinge verso le 18 ore. Una volta superata la fase iniziale di prova del fuoco e una volta che le persone hanno ottenuto il risultato desiderato, il mio carico di lavoro si stabilizza in uno schema di 12 ore, di solito da mezzogiorno a mezzanotte. Questo perché sia Channel 4 che Netflix gestiscono la produzione come se dovessero produrre uno show notturno. In realtà non è così, perché le trasmissioni escono solo molto più tardi, ma a causa dei requisiti di archiviazione e della quantità di media generati, gli spettacoli vengono comunque prodotti notte per notte.
La mia giornata è costruita al contrario rispetto a quando si aspettano di consegnare. In genere la mia routine è è: arrivo sul posto; parlo con gli addetti all'ingest per vedere se sono stati segnalati loro dei problemi; parlo con i supervisori dell'editing per sapere se ci sono note relative a problemi notturni; e se si tratta solo di un paio di problemi, vado a scoprire come stanno le cose. Se c'è qualcosa di serio, di solito mi chiamano, quindi di giorno in giorno mi limito a controllare i registri degli eventi e a tenere tutto sotto controllo. Sono lieto di dire che non ci sono stati problemi gravi, il che è davvero incredibile. piuttosto incredibile - Soprattutto per quanto riguarda il sistema EVS: lo abbiamo configurato e ha funzionato senza problemi.
Se mi chiedessero di scegliere un momento saliente dell'ultima stagione, probabilmente sarebbe semplicemente quello in cui siamo riusciti a superare il traguardo. traguardo; il senso di sollievo e di orgoglio. All'inizio, facevo giornate di 18 ore e mi sembrava che la fine fosse così lontana. Hai tutta questa attrezzatura e deve funzionare, deve continuare a funzionare e se si guasta devi essere in grado di ripararla e farla ripartire velocemente. È stato così intenso. Arrivare all'ultimo tratto e rendersi conto che avevamo levigato tutti gli spigoli e che tutto funzionava senza intoppi è stata una bella sensazione. E se si pensa che il kit è stato costruito nel bel mezzo della pandemia, quando molte persone sono state licenziate, l'equipaggio era molto più ridotto e abbiamo dovuto lavorare tutti con un'attrezzatura di qualità. distanziamento sicuro è stato un risultato impressionante e sicuramente da mettere in mostra.
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