Der interessanteste Job, den ich in letzter Zeit gemacht habe, war Der Kreis Ende des letzten Jahres. Das war ein viermonatiges Projekt, bei dem wir in einem verlassenen Gebäude in Manchester eine komplette TV-Anlage einrichten mussten. Dazu gehörten acht EVS-Server, die permanent aufzeichnen, fast ein Petabyte Speicherplatz und etwa 30 Schnittplätze und Laptops, die alle 24 Stunden am Tag laufen.
Der Kreis ist eine Channel 4 Reality-TV-Sendung Sendung (die auch von Netflix aufgegriffen wurde), in der die Kandidaten in Wohnungen in einem einzigen Gebäude einziehen und nur über "The Circle" - eine sprachaktivierte Social-Media-Plattform - miteinander kommunizieren können. Sie können catfischen und vorgeben, andere Leute zu sein, sie können Allianzen bilden Das Ziel ist es, nicht blockiert zu werden und als beliebtester Spieler hervorzugehen. Es gibt 10 Teilnehmer mit je einer Wohnung, und in jeder Wohnung sind etwa 10 Kameras installiert. Wir machen etwa 40 Aufnahmen pro Tag, den ganzen Tag, was bedeutet, dass für jede Stunde Produktion 40 Stunden an Aufzeichnungen zur Verfügung stehen - etwa 60-70 Terabyte an Medien pro Tag.
Die Aufgabe vonGravity Mediabesteht darin, die Aufzeichnungs-, Protokollierungs- und Redaktionsseite der Anlage zu entwickeln und zu unterstützen. Das Wichtigste bei der Einrichtung ist, dass der Kunde volle Redundanz für das Aufzeichnungssystem verlangt hat. Wir haben also vier EVS, die permanent aufzeichnen, und vier weitere, die als Backup dienen, nur für den Fall, dass es irgendwelche Probleme gibt. Und weil wir nicht riskieren können, bei einer solchen Sendung in Rückstand zu geraten, sichern wir alleseinschließlich unserer Medienspeicher. Das bedeutet, dass wir auch 16 Avid NEXIS-Einheiten im Einsatz hatten - etwa 960 Terabyte an Kapazität; die Hälfte für die Aufzeichnung und die Hälfte für die Sicherung.
Das wird alles vor Ort in Manchester gebaut. Es gibt einen Wohnblock in Salford, der für die Show genutzt wird, und gleich gegenüber befindet sich ein altes Gebäude der Universität von Salford, in dem wir uns einrichten. Wir bringen buchstäblich alles im Juli mit: die Racks für die EVS- und Avid-Ausrüstung, die Tische für die Schnittplätze, alle Möbel, und das Ganze wird aufgebaut und bleibt bis Ende November so. Die anfängliche Einrichtung dauert 10 Tage mit vier Technikern, die das funktionierende System so weit aufbauen, dass es an einen einzigen Techniker - mich - übergeben werden kann, der dann vor Ort bleibt, um es zu verfeinern und Fehler zu beheben.
Bevor wir etwas in dieser Größenordnung an den Drehort bringen, wird alles in unserem Postproduktions-Hauptquartier in Southwood entworfen, konfiguriert und getestet. Sowohl der Hauptkern als auch alle Bearbeitungen werden in der Basis erstellt, so dass wir sicher sein können, dass der Kern des Workflows funktioniert. Wir testen auch die Avid Interplay-Seite, so dass es eine ultimative Ausfallsicherung gibt, falls es zu Serverproblemen kommt. Der Rest ist so konzipiert, dass er vor Ort ausgeklappt werden kann, wo wir die Techniker und die Zeit haben, den letzten Schliff vorzunehmen. Aber alles sollte bereits vorkonfiguriert vor Ort ankommen und nur noch minimal konfiguriert werden müssen. Außerdem führen wir zu Beginn der Produktion ein Bootcamp durch, um den Redakteuren zu zeigen, wie alles aufgebaut ist und wo sie alles finden können. Die Schnittsysteme sind hier großartig, da sie alle Clips und die Redakteure können sie durchsehen.
Dies ist wahrscheinlich einer der größten Aufträge, an denen wir arbeiten. Wir haben 15 Schnittplätze, die in Finishing-Suiten und Story-Edits unterteilt sind, wobei in jeder Suite ein Producer-Edit parallel läuft (insgesamt 30 Edits). Der Hauptschnittplatz ist mit einer HPZ8 Gen4-Workstation ausgestattet, die an zwei 24-Zoll-Monitore angeschlossen ist, sowie einem 14-Kanal-Mischpult mit VO, Genelec Studiomonitore für die Audioüberwachung und PVM-Monitore für die Kundenüberwachung. Wir haben auch drei Titelmaschinen, die nur Bildschirmeffekte machen, und es gibt sieben Ingest-Edits, die alle eingespeist werden. Dann haben wir noch die Galerie oben, die für die Protokollierung zuständig ist, das sind also weitere 10 IPDirectors nur für die Überwachung der einzelnen Wohnungen. Darüber hinaus gibt es noch eine ganze Reihe von Speicher- und Produktions-Laptops. Zu einem beliebigen Zeitpunkt habe ich in der Regel etwa 40-50 Suiten oder Maschinen im Einsatz, die 24 Stunden am Tag laufen. Das Produktionsteam muss auch muss Natürlich muss auch das Produktionsteam 24 Stunden am Tag arbeiten, also haben sie zwei Teams, die in 12-Stunden-Schichten arbeiten.
Jeder muss hart arbeiten. Bei uns hat man in der Regel einen 10-Stunden-Tag während des Aufbaus, um alles zum Laufen zu bringen, und dann, wenn man in die Produktion geht - wenn die Leute anfangen, das Kit ernsthaft zu benutzen - werden die Tage immer länger. Ich glaube, es gibt etwa drei Wochen, in denen man an den meisten Tagen 18 Stunden arbeiten muss. Sobald wir diese erste Feuerprobe bestanden haben und die Leute die Dinge so hinbekommen haben, wie sie sie haben wollen, pendelt sich mein Arbeitspensum auf ein 12-Stunden-Muster ein - normalerweise von mittags bis Mitternacht. Das liegt daran, dass sowohl Channel 4 als auch Netflix die Produktion so ausrichten, als ob sie eine nächtliche Sendung liefern würden. Das ist zwar nicht der Fall, denn die Sendungen werden erst viel später ausgestrahlt, aber aufgrund des Speicherbedarfs und der Menge der erzeugten Medien werden die Sendungen trotzdem Nacht für Nacht produziert.
Mein Tag ist rückwärts aufgebaut, ausgehend von dem Zeitpunkt, an dem sie die Lieferung erwarten. Mein Tagesablauf sieht normalerweise so aus sein: Ich komme vor Ort an, spreche mit der Ingest-Crew, um herauszufinden, ob es irgendwelche Probleme gibt; ich spreche mit den Schnittleitern, um herauszufinden, ob es irgendwelche Notizen von nächtlichen Problemen gibt; und wenn es nur ein paar Kleinigkeiten sind, gehe ich hin und finde heraus, was es damit auf sich hat. Wenn es etwas Ernsthaftes gab, riefen mich die Leute normalerweise an, so dass ich tagsüber normalerweise nur die Ereignisprotokolle überprüfe und die Dinge am Laufen halte. Ich freue mich, sagen zu können, dass es keine größeren Probleme gab, und das ist ziemlich unglaublich - Das ist ziemlich unglaublich, vor allem im Hinblick auf die EVS: Wir haben sie eingerichtet, und sie liefen und liefen einwandfrei.
Wenn ich ein Highlight der letzten Saison herausgreifen soll, dann ist es wahrscheinlich einfach, dass wir es über die Linie gebracht haben. Linie geschafft haben; das Gefühl der Erleichterung und des Stolzes. Zu Beginn der Saison hatte ich 18-Stunden-Tage, und es fühlte sich an, als wäre das Ende so weit weg. Man hat diese ganze Ausrüstung und muss sie muss Und wenn sie ausfällt, muss man in der Lage sein, sie zu reparieren und schnell wieder zum Laufen zu bringen. Es war so intensiv. In die Endphase zu kommen und und festzustellen, dass dass wir alle Kanten abgeschliffen hatten und alles reibungslos funktionierte, fühlte sich ziemlich gut an. Und wenn man bedenkt, dass die Ausrüstung mitten in der Pandemiezeit gebaut wurde, als viele Leute beurlaubt waren, so dass die Crew viel kleiner war und wir alle mit sicherheitsrelevanten arbeiten mussten, war das eine beeindruckende Leistung, die sich auf jeden Fall für die Fotoreihe eignet.
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