*Livewire Pictures et Telegenic n'ont pas été mentionnés dans la publication originale de cet article.
Les BBC Proms sont largement considérés comme l'un des plus grands festivals de musique classique au monde. S'étendant sur huit semaines chaque été depuis le Royal Albert Hall de Londres, il y en a pour tous les goûts, que l'on soit amateur de musique classique ou non.
Nous nous sommes entretenus avec Andrew Emmerson, ingénieur en postproduction, qui nous fait part de son expérience de travail sur cette prestigieuse mission annuelle aux côtés de la société de production télévisuelle Livewire Pictures et du fournisseur de cars de reportage Telegenic.
Livewire Pictures est spécialisé dans la création et la production de programmes musicaux, d'événements en direct, de spectacles et de tout ce qui se trouve entre les deux. L'équipe de Telegenic est compétente, techniquement experte et comprend les besoins des clients, offrant un soutien complet depuis la planification jusqu'à la gestion de projet et la livraison de la meilleure couverture.
Avec un programme de concerts de huit semaines, les BBC Proms sont l'un des travaux les plus longs que nous effectuons au cours d'une année. En plus des huit semaines d'événements, nous passons au moins une semaine avant le début de la manifestation à tout mettre en place sur le site, et une autre semaine avant cela à configurer et à tester tout le matériel à notre siège de Southwood.
C'est sans aucun doute mon travail préféré de l'année. Je me souviens avoir assisté aux Proms lorsque j'étais à l'école et avoir été fascinée à la fois par le spectacle et par le Royal Albert Hall. Aujourd'hui, je peux me promener dans le bâtiment, franchir les portes à accès restreint, explorer toutes les coulisses et même monter sur scène. Tout cela me donne un sourire de joie et me rappelle la chance que j'ai d'exercer ce métier. Je ne connais personne qui n'aime pas cette salle.
En termes d'installation, nous disposons sur place de quatre systèmes Avid : deux montages complets, un montage assistant et un montage final avec son surround 5.1. Ils travaillent tous à partir du stockage Avid Nexis en utilisant la solution Avid Interplay/ Production Management. Nous sommes responsables du streaming des Proms dans le montage, ce qui est fait en intégrant IPDirector et XSquare/XTAccess dans le réseau EVS existant du car régie.
Dans les semaines précédant les Proms, nous installerons un certain nombre d'EVS XT3 à notre siège de Southwood et effectuerons des tests avec le kit que nous emmènerons sur place, afin de nous assurer qu'il n'y a pas d'incompatibilités logicielles et que nous disposons d'une puissance de traitement suffisante pour pouvoir diffuser en temps réel vers le Nexis et au moins un autre site d'archivage. Nous optimisons notre installation afin de pouvoir capturer le plus de choses possible avec le kit demandé ; vous n'avez qu'une seule chance d'archiver le plus grand festival de musique classique au monde.
Nous passons environ une semaine sur place, pour installer nos kits Avid et EVS et communiquer avec le réseau et l'équipement du car régie, pour nous assurer que les câbles sont bien rangés et étiquetés correctement, pour effectuer d'autres tests de flux et pour répéter en vue de la première soirée des Proms. Une fois la saison commencée, les Avids sont utilisés presque tous les jours, même lorsqu'il n'y a pas de spectacle en direct ce soir-là. Un ingénieur de Gravity Media est sur place pour tous les Proms, qu'ils soient diffusés en direct ou enregistrés pour une date ultérieure. Cela peut également inclure les répétitions, car il arrive que des séquences des répétitions soient demandées pour les VT, et nous sommes donc là pour les intégrer au montage.
La production demande généralement six ou sept flux pour le montage et les archives, qui comprennent une copie propre du programme tel qu'il a été diffusé, et cinq ou six ISO provenant des nombreuses caméras dont dispose le producteur du spectacle en direct. Cela peut générer entre 400 Go et 2 To de données par Prom, et au moins autant pour les répétitions.
Au Royaume-Uni, les Proms sont soit diffusés en direct, généralement avec un décalage d'une demi-heure afin de pouvoir supprimer tout intervalle, soit enregistrés et diffusés à une date ultérieure dans le calendrier. Les enregistrements des Proms sont ensuite transmis aux radiodiffuseurs et partenaires internationaux. Il est donc essentiel que tous les médias capturés soient corrects et complets.
Il est essentiel d'intégrer les flux dans le montage en temps réel, car certains enregistrements ont moins de 12 heures pour être transformés en un programme entièrement terminé pour la livraison. Par exemple, pour un bal de deux heures diffusé le lendemain soir dans une tranche horaire d'une heure et demie, le rédacteur en ligne et un producteur viendront quelques heures avant le début du bal, vers 17 ou 18 heures, pour assister aux réunions de production et s'installer. Lorsque le bal commence vers 19h30, ils montent à partir des flux en temps réel et travaillent toute la nuit pour réduire le programme, terminer et ajouter les VT, les transitions et les wipes, régler les éventuels problèmes audio, donner une nuance de couleur, faire un rendu et l'exporter. Les responsables de la production examinent le tout le lendemain matin vers 8 heures, et les modifications demandées sont appliquées. L'émission finale est livrée au diffuseur, soit par transfert de fichiers sur Internet, soit en étant diffusée directement dans sa salle de contrôle. Le rédacteur en chef termine son travail juste avant 10 heures, et le diffuseur dispose de l'émission à 12 heures, prête à être diffusée le soir même. Un ingénieur de Gravity Media est sur place pour assister ces montages et livraisons nocturnes en raison du calendrier serré.
Les deux montages complets sont utilisés pour le découpage des VTs/features et des interviews préenregistrées pour l'émission en direct, le montage assistant étant utilisé pour l'ingestion des cartes de caméra, des bandes d'archives, des séquences de médias sociaux, des projets Avid et des médias de tierces parties. Le montage final est ensuite utilisé pour l'étalonnage, le mixage audio et la révision par la production, avant d'être transféré dans le car régie pour être utilisé dans l'émission.
La première et la dernière nuit des Proms sont sans aucun doute les moments forts de la saison. L'anticipation de la première nuit et de ce que la saison apportera, puis la joie et le sentiment d'accomplissement lorsque la dernière nuit est terminée. La dernière nuit peut être un défi, car un car régie supplémentaire est amené sur le site et intégré à notre système de travail. Cette installation supplémentaire est ensuite utilisée pour les flux en direct provenant de tout le pays, et nous veillons donc à disposer d'une capacité de traitement suffisante pour ajouter des flux supplémentaires au montage si la production en fait la demande.
J'ai participé aux Proms en 2018, 2019 et 2020, et l'année dernière a été sans aucun doute l'expérience la plus étrange à ce jour. Normalement, lorsque nous quittons l'antenne, nous quittons le car régie et nous trouvons des milliers de personnes devant le Royal Albert Hall, en train de rentrer chez elles. C'était une expérience commune. L'année dernière, lorsque nous avons quitté l'antenne et ouvert la porte du car régie, il n'y avait que le silence, le vide. Il n'y avait personne, pas de bruit, pas de bavardage - rien de l'habituelle effervescence d'après-concert. Je ne me sentais pas à l'aise, mais je suppose que le côté positif, c'est que Londres étant déserte, il était au moins facile de trouver un endroit où se garer !
Toutes les personnes impliquées dans les Proms adorent le faire. Les spectacles, le lieu, l'ambiance générale - il y a quelque chose de spécial là-dedans. La saison 2021 se déroule du 30 juillet au 11 septembre. Tous les téléspectateurs peuvent suivre l'événement sur BBC Radio 3, BBC TV et en ligne.
Pour savoir comment Gravity Media peut vous aider à réaliser votre prochaine production, envoyez un courriel à [email protected].
