Colin Pearson, ingénieur du son principal de Gravity Mediaau Royaume-Uni, nous parle du rôle des microphones radio utilisés dans les productions télévisées modernes, les publicités, les films et bien d'autres choses encore.
"Les deux éléments clés de toute diffusion télévisuelle sont la vision et l'audio. On fait toujours grand cas des dernières caméras et lentilles UHD, qui jouent un rôle essentiel pour donner vie aux images en mouvement, mais on ne parle peut-être pas assez - ou on ne comprend pas assez - l'art de fournir l'élément audio sans lequel toute production serait perdue.
La technologie audio a progressé à un point tel que l'utilisation d'un micro radio de base est tout à fait à la portée des sociétés d'art dramatique amateurs et même des crèches scolaires. Cette facilité d'utilisation couvre également un grand nombre d'applications professionnelles en studio, lorsque l'environnement est étroitement contrôlé - c'est-à-dire lorsque l'orateur se tient dans un studio climatisé, à quelques mètres seulement du récepteur. Jusqu'ici, tout va bien.
Le plaisir commence toutefois lorsque les créatifs décident de faire des programmes un peu moins ordinaires et de repousser les limites. C'est à ce moment-là que l'expérience et une bonne dose de technologie avancée peuvent les aider à réaliser (en grande partie) leurs visions.
Les problèmes peuvent provenir soit de la géographie, soit de la quantité de micros radio nécessaires - essayer de gérer la physique de 100 fréquences radio concurrentes est considérablement plus décourageant que d'en gérer deux. Cela est d'autant plus vrai aujourd'hui que le spectre des radiofréquences est de plus en plus soumis aux exigences insatiables de l'industrie de la téléphonie mobile. Heureusement, la gamme étendue de microphones radio numériques Sennheiser 6000 et 9000 de Gravity Mediapermet une densité de canaux beaucoup plus importante que par le passé, et ce sont ces unités que nous utilisons, par exemple, pour The X-Factor et Britain's Got Talent (BGT) - des productions massives qui peuvent exiger quelque 70 à 80 canaux.
Pour ce qui est de la géographie, peut-être le producteur souhaite-t-il que le talent arrive par le parking, à l'arrière d'une Harley, en chantant le thème de l'émission, joué par un groupe à l'intérieur du studio. Ou peut-être serait-il formidable que le présentateur puisse aller et venir dans les loges des invités, dont certaines sont souterraines et accessibles par une cage d'escalier en béton fermée... Cela semble invraisemblable, mais c'est ce que nous avons dû faire dans BGT il n'y a pas si longtemps.
Nous sommes souvent appelés à fournir une couverture multizone, pour capturer les talents sur et en dehors de la scène. Pour les courtes distances, nous pouvons utiliser plusieurs antennes et câbles coaxiaux, mélangés avec nos combinateurs MAT288 de Wisycom, mais lorsque les distances augmentent, nous devons souvent déployer des antennes distantes LFA programmables sur une fibre optique à faible réflexion, en utilisant la gamme MFL de liens RF sur fibre de Wisycom. Cela signifie que nous pouvons tout gérer, de 50 mètres à quelques kilomètres, et c'est précisément ce dont ont besoin les reporters itinérants de l'US Open de tennis - dont la couverture technique a valu à notre client ESPN un Sports Emmy en 2018.
Il est évidemment essentiel de maintenir un son continu à partir du micro radio du présentateur, mais il est tout aussi important, si ce n'est plus, de maintenir le talkback du producteur, où qu'il soit. Tous les présentateurs avec lesquels j'ai travaillé veulent savoir ce qui se passe - tout le temps - et une couverture IEM fiable et sans faille est donc obligatoire.
C'est l'un des points forts de Gravity Media: des solutions d'ingénierie, utilisant des émetteurs MTK952 de Wisycom, des amplificateurs esclaves MPA et certains de nos propres kits personnalisés, pour permettre aux présentateurs de se déplacer dans différentes zones sans subir de pertes ou de "bouillie" sur leurs flux IEM. Cette technologie n'est pas bon marché et sa mise en place nécessite un certain soin, mais c'est le seul moyen de fournir des signaux IEM de haute qualité et à faible latence, comme l'exigent de nombreuses productions modernes. Nous avons utilisé cette technologie pour I'm A Celebrity...Get Me Out Of Here ! et Formula 1 - deux productions de référence dans leur genre.
Nous sommes fiers de notre capacité à fournir des performances audio irréprochables pour les émissions les plus complexes, et nous nous sommes toujours positionnés à l'avant-garde lorsqu'il s'agit d'offrir les derniers flux de travail audio sans fil. La qualité du son va de pair avec la qualité de l'image lorsqu'il s'agit des meilleures productions, et nous continuerons à veiller à ce qu'il en soit ainsi pour tous les projets sur lesquels nous travaillons.
Pour savoir comment Gravity Media peut vous aider à réaliser votre prochaine production, envoyez un courriel à [email protected].
