Colin Pearson, leitender Toningenieur bei Gravity Mediain Großbritannien, erzählt uns von der Rolle der Funkmikrofone, die in modernen Fernsehproduktionen, Werbespots, Filmen und mehr verwendet werden.
"Die beiden wichtigsten Komponenten jeder Fernsehübertragung sind Bild und Ton. Um die neuesten UHD-Kameras und -Objektive, die eine entscheidende Rolle dabei spielen, bewegte Bilder zum Leben zu erwecken, wird immer viel Aufhebens gemacht. Aber vielleicht wird nicht genug über die Kunst der Bereitstellung des Audioelements gesagt - oder verstanden - ohne die jede Produktion verloren wäre.
Die Audiotechnik ist inzwischen so weit fortgeschritten, dass die Verwendung von Funkmikrofonen für Amateurtheatervereine und sogar für Krippenspiele in Schulen problemlos möglich ist. Diese Benutzerfreundlichkeit deckt auch eine ganze Reihe professioneller Studioanwendungen ab, wenn die Umgebung genau kontrolliert wird - das heißt, wenn der Sprecher in einem schönen klimatisierten Studio steht, nur ein paar Meter vom Empfänger entfernt. So weit, so gut.
Der Spaß fängt jedoch an, wenn die Kreativen beschließen, dass sie Programme machen wollen, die nicht so gewöhnlich sind, und die Grenzen überschreiten wollen. Dann können Erfahrung und nicht zuletzt fortschrittliche Technologie ihnen helfen, ihre Visionen (größtenteils) zu verwirklichen.
Die Probleme ergeben sich entweder aus der geografischen Lage oder aus der Menge der benötigten Funkmikrofone - der Versuch, mit der Physik von 100 konkurrierenden Funkfrequenzen zurechtzukommen, ist wesentlich entmutigender als der Versuch, mit zwei zurechtzukommen. Dies gilt insbesondere in der heutigen Zeit, in der das HF-Spektrum zunehmend von der unersättlichen Nachfrage der Mobiltelefonindustrie in Beschlag genommen wird. Glücklicherweise ermöglicht Gravity Mediaumfangreiches Angebot an digitalen Funkmikrofonen der Serien 6000 und 9000 von Sennheiser eine weitaus größere Kanaldichte als bisher. Diese Geräte setzen wir zum Beispiel bei The X-Factor und Britain's Got Talent (BGT) ein - Großproduktionen, die 70 bis 80 Kanäle beanspruchen können.
Was die geografische Lage angeht, so möchte der Produzent vielleicht, dass die Talente auf dem Rücken einer Harley über den Parkplatz ankommen und die Erkennungsmelodie der Sendung singen, die von einer Band im Studio gespielt wird. Oder vielleicht wäre es toll, wenn der Moderator in die Umkleidekabinen der Gäste hinein- und wieder herauslaufen könnte, von denen einige unterirdisch liegen und über eine geschlossene Betontreppe erreichbar sind... Klingt unglaubwürdig, aber genau das mussten wir vor nicht allzu langer Zeit bei BGT machen.
Wir werden oft gebeten, eine Multizonenabdeckung bereitzustellen, um die Talente auf und hinter der Bühne zu erfassen. Bei kurzen Entfernungen können wir dies mit mehreren Antennen und Koaxialkabeln erreichen, die mit unseren Wisycom MAT288 Combinern gemischt werden. Wenn die Entfernungen jedoch größer werden, müssen wir oft programmierbare LFA Remote-Antennen über reflexionsarme Glasfasern einsetzen, wobei wir Wisycoms MFL-Reihe von RF-over-Fibre-Links verwenden. Das bedeutet, dass wir alles bewältigen können, von 50 Metern bis zu einigen Kilometern, und das ist genau das, was die rasenden Reporter bei den US Open Tennis brauchen - die technische Berichterstattung darüber hat unserem Kunden ESPN 2018 einen Sports Emmy eingebracht.
Die Aufrechterhaltung eines kontinuierlichen Audiosignals vom Funkmikrofon des Moderators ist natürlich unerlässlich, aber genauso wichtig, wenn nicht sogar noch wichtiger, ist die Aufrechterhaltung des Talkbacks vom Produzenten - wo auch immer dieser sich befindet. Jeder Moderator, mit dem ich zusammengearbeitet habe, möchte wissen, was vor sich geht - und zwar die ganze Zeit - daher ist eine nahtlose, zuverlässige IEM-Abdeckung obligatorisch.
Dies ist eine der Spezialitäten von Gravity Media: die Entwicklung von Lösungen unter Verwendung von Wisycom MTK952-Sendern, MPA-Slave-Verstärkern und einigen unserer eigenen maßgeschneiderten Geräte, die es den Moderatoren ermöglichen, sich durch verschiedene Zonen zu bewegen, ohne dass es zu Aussetzern oder "Brei" auf ihren IEM-Feeds kommt. Diese Technologie ist nicht billig und erfordert eine gewisse Sorgfalt bei der Einrichtung, aber sie ist die einzige Möglichkeit, die qualitativ hochwertigen IEM-Feeds mit geringer Latenz bereitzustellen, die viele moderne Produktionen erfordern. Wir haben diese Technologie bei I'm A Celebrity...Get Me Out Of Here! und der Formel 1 eingesetzt - beides sind Referenzproduktionen für ihr Genre.
Wir sind stolz darauf, dass wir auch bei den komplexesten Sendungen eine makellose Audioleistung liefern können, und wir haben uns immer einen Vorsprung verschafft, wenn es darum geht, die neuesten drahtlosen Audio-Workflows anzubieten. Bei den besten Produktionen steht die Qualität des Tons zu Recht neben der Qualität des Bildes, und wir werden auch in Zukunft dafür sorgen, dass dies bei allen unseren Projekten der Fall ist."
Wenn Sie wissen möchten, wie Gravity Media Sie bei Ihrer nächsten Produktion unterstützen kann, senden Sie eine E-Mail an [email protected].
